Per far durare una relazione, “la parte più difficile è scegliere la persona giusta per noi e per la quale siamo giusti -spiega ancora Maria Beatrice Alonzi conversando con l’Adnkronos-. Quindi quello che si dovrebbe fare è cercare di capire quante maschere sta mettendo l’altro, concentrarsi anche sull’altro. Fino a che siamo concentrati solo su quanto siamo amati e quanto siamo visti non abbiamo grandi possibilità di riuscita”. Altra cosa importantissima “è che in una relazione duratura bisogna prendersi cura l’uno dell’altro, ma non è giusto che questa cosa sia sempre sbilanciata 90%-10%, perché questo non è amore, è dipendenza”. E a proposito di chi ‘sparisce’ senza dare spiegazioni, fenomeno noto con il nome di ‘ghosting’, l’esperta dà una risposta non scontata: “Non dobbiamo condannare il ghosting perché, mettendo l’etica da parte, non possiamo condannare la modalità relazionale dell’altro. Quando incontriamo qualcuno che non soddisfa la nostra volontà di relazione e magari sparisce, non dobbiamo chiederci quanto sia brutta quella persona o quanto siamo sbagliati noi, dobbiamo capire che quella relazione non può funzionare perché magari, per qualcuno, andarsene senza lasciare traccia è semplicemente meno doloroso che affrontare un ‘no’ o affrontare una chiusura. Eticamente è sbagliato? Certo. Ma non importa, importa che tu debba scegliere una persona con la quale trovarti e riuscire a comunicare”.

Ma quali sono i segnali di allarme da cui stare lontani? “Spesso quello che da fuori sembra evidente che sia un enorme pericolo, purtroppo per noi è un motore. Quando non abbiamo contezza di chi siamo, i nostri confini sono labili. Se non abbiamo avuto un amore genitoriale incondizionato, se non abbiamo imparato a rispettarci e ad amarci, le situazioni pericolose e problematiche, le persone da aggiustare, da riparare, da guarire, quelle che ci ispirano e delle quali siamo ‘conquiste’ ci sembrano ‘premi’. Quindi il segreto è capire se per noi quel sentimento d’amore è un luogo accessibile e sicuro o è un luogo pericoloso, perché in realtà non vogliamo una storia d’amore, vogliamo l’adrenalina. Allora, dobbiamo starne alla larga”. —culturawebinfo@adnkronos.com (Web Info)

L'articolo Perché l’amore finisce? L’esperta Alonzi: “Perché comincia con una maschera” proviene da Calabria News.

L'articolo Perché l’amore finisce? L’esperta Alonzi: “Perché comincia con una maschera” proviene da Calabria News.

A consegnare la maschera di questa edizione 2024/2025, realizzata a mano dal maestro Alessandro Cavaliere, il direttore artistico della rassegna Nico Morelli che, per l’occasione ha illustrato le attività portate avanti dall’associazione, non solo nell’ambito culturale ma anche sociale, come il sostegno alla famiglia di Anàs, il bambino annegato in uno dei tanti viaggi della speranza e il cui corpo è stato rinvenuto lungo le coste lametine, o anche il laboratorio teatrale gratuito per gli studenti lametini realizzato da Alice De Andrè a cui hanno preso parte anche i ragazzi autistici che frequentano il centro riabilitativo della comunità Progetto Sud di don Giacomo Panizza.

L’associazione “I Vacantusi” da decenni ormai porta avanti numerose attività culturali, sociali e teatrali sia a Lamezia Terme che in altre province calabresi, diventando punto di riferimento nel panorama regionale. Da parte loro, sia il Presidente Garofalo c il Procuratore Curcio hanno manifestato apprezzamento e gratitudine per la preziosa attività che in questi anni l’associazione ha svolto e svolge sul territorio, portando avanti i valori della cultura, del teatro e della solidarietà, anche queste “armi” importanti per la “lotta” alla criminalità.

L'articolo La maschera di “Vacantiandu” donata al presidente del Tribunale e al Procuratore di Lamezia Terme proviene da Calabria News.

l primo “astro” nel cielo di Troisi era stato Pier Paolo Pasolini, poeta amatissimo nel cui nome vinse un premio giovanile di poesia e che imitò con gusto in qualche sketch agli esordi. Venne poi Antonio Petito, la cui vena vernacolare lo portò a rivisitare la commedia dell’arte e la tradizione napoletana. Ma guardando a Pulcinella, già negli anni ’70 diceva: “A me questa figura pareva proprio stanca. Pensavo che bisognasse essere napoletano, ma senza maschera, mantenere la forza di Pulcinella: l’imbarazzo, la timidezza, il non sapere mai da che porta entrare e le sue frasi candide”. Così i suoi primi atti unici da autore calano le maschere comiche in un presente fitto di rimandi alle fatiche della gente comune della Napoli moderna.  Fin dalle apparizioni in teatro al Sancarluccio e poi nelle cantine dell’avanguardia romana era chiaro che l’afflato espressivo di Massimo oltrepassava la dimensione provinciale e, come tutta l’arte napoletana di quel periodo, parlava al mondo con un linguaggio sempre più “lavorato” e universale. A portarlo in tv insieme agli amici de “La smorfia” furono Enzo Trapani e Giancarlo Magalli per il varietà “No Stop“. Ma in quel nuovo mondo fu Bruno Voglino, inesauribile pigmalione di talenti, a fargli da guida. Dopo quattro anni di successi Troisi si liberò dal lavoro di gruppo (pur restando sempre amico e sodale di Lello Arena) per debuttare al cinema con “Ricomincio da tre“, grazie all’intuizione del produttore Mauro Berardi e al lavoro di sceneggiatura con Ottavio Jemma e la futura compagna Anna Pavignano. Fu un successo epocale, capace da solo di rilanciare il cinema italiano e portò all’autore due David di Donatello, tre Nastri d’argento, due Globi d’oro. Ma a partire dal successivo “Scusate il ritardo” del 1983 apparve chiaro che se da un lato l’autore-attore non si piegava alle leggi del mercato (non batteva il ferro finché era caldo), dall’altro aveva proprio il cuore al centro della sua ricerca poetica. Infatti il film ruota intorno ai dubbi dell’individuo e ai diversi tempi dell’amore, tematiche che avrebbe ripreso costantemente da “Le vie del Signore sono finite” a “Pensavo fosse amore… invece era un calesse”.

Il Troisi attore trova a questo punto della carriera – forte del clamoroso successo di “Non ci resta che piangere – un fondamentale sodalizio umano e artistico con Marcello Mastroianni (in apparenza tanto diverso da lui) e Ettore Scola che lo chiamerà ben tre volte con se da “Splendor” a “Che ora è?” fino al molto autobiografico “Viaggio di Capitan Fracassa“, in cui riprendeva la maschera di Pulcinella con una folgorante miscela di vitalità e malinconia. Quanto a “Il postino” scritto con Furio Scarpelli sulle tracce del romanzo di Antonio Skarmeta e affidato per la regia all’amico Michael Radford si è detto ormai tantissimo. Dalla strenua volontà di finirne le riprese nonostante un aggravarsi delle condizioni del suo cuore (avrebbe dovuto sottoporsi a un trapianto fatalmente rimandato), fino alla totale identificazione coi due personaggi della storia (il poeta era interpretato da Philippe Noiret), tutto in questa storia tra Salina e Procida parla di Massimo. Cinque candidature all’Oscar (raro caso di nomination postuma per lui) e un’ovazione alla Mostra di Venezia del 1994 rimangono a suggellarne il valore e l’emozione. “Questo film lo voglio fare con il mio cuore”, diceva sul set e per lui, come per l’amico Pino Daniele, fu proprio il cuore ad accompagnarlo all’ultimo passo. Ripensandolo oggi viene in mente il titolo di un piccolo film francese degli anni ’90: “La frattura del miocardio” in cui il piccolo Martin affronta la realtà della morte con la giocosa lucidità dell’infanzia. Massimo Troisi era così: un bambino in un corpo d’adulto che sapeva leggere se stesso e il mondo con quella lucidità che solo le favole sanno raccontare. E la sua vita rimane per noi una favola triste illuminata, alla fine, dalla consapevolezza che quando si dedica l’arte a raccontare le intermittenze del cuore si parla all’anima di ciascuno e per sempre.
(Ansa)

L'articolo Massimo Troisi, 30 anni fa la morte: l’addio il 4 giugno 1994 proviene da Calabria News.